Afcinema

L'Aaton Penelope Delta en images

Aaton — 2010-04-15T22:21:06Z

Des images de la version numérique de la caméra Penelope d'Aaton, la Delta, lors du NAB 2010.
Présentation par Abel Cine Tech, commentaires en anglais.

Des nouvelles de l'Aaton Penelope-∆

Aaton — 2010-04-10T14:59:24Z

Sur le site en anglais www.thefilmbook.com de Benjamin Bergery, membre consultant AFC, vous pourrez découvrir les dernières innovations et spécifications de la caméra numérique Penelope-∆ développée par Aaton, et dévoilée au NAB 2010.

Lire l'article

Vous pouvez aussi lire ou relire l'entretien accordé à Thomas Châtelet par Jean-Pierre Beauviala sur le site www.cinematographie.info lors du Micro Salon 2010, ainsi que les premiers commentaires sur ces nouveautés.

Journée d'études "Studios de cinéma : usine à rêves, rêve d'usine"

Isabelle Scala — 2010-04-10T08:08:56Z

Pendant une journée entière, techniciens, historiens et critiques retracent l'histoire des studios de cinéma – espace de travail, d'élaboration du cadre, de la lumière, des décors, des maquillages, des costumes, des trucages et des effets spéciaux, soit la fabrique des images et des sons.
Au programme de cette journée d'études...


Les studios Eclair à Epinay-sur-Seine à la fin des années 1910: Photo Cinémathèque française

Matinée
- 10h : Introduction

- 10h15 : Laurent Mannoni
« Du muet au parlant : naissance et mutation des studios français »
Laurent Mannoni est historien du cinéma, commissaire de l'exposition « Tournages » et directeur scientifique du Patrimoine à la Cinémathèque française.

- 10h45 : Stéphanie Salmon
« Les studios Pathé, 1898-1970 »
Stéphanie Salmon est directrice des collections historiques et des expositions de la Fondation Jérôme Seydoux Pathé.

- 11h15 : Werner Sudendorf
« Babelsberg et quelques autres studios berlinois des années 10 aux débuts du parlant : une course entre technique et esthétique »
Werner Sudendorf est directeur des collections de la Deutsche Kinemathek de Berlin. Il est l'auteur de nombreuses contributions sur le cinéma allemand de l'entre-deux-guerres, sur Marlene Dietrich et le décorateur Erich Kettelhut, notamment.

- 12h : Isabelle Champion
« 1930-1935. Les versions « multiples » de l'arrivée du parlant à la mise au point du doublage »
Isabelle Champion est commissaire de l'exposition « Tournages » et consultante en histoire du cinéma.

- 12h30 : Questions

Après-midi

- 14h30 : Pierre Berthomieu
« Perfection et imperfection : les traces du tournage dans le style hollywoodien classique (sur William Wyler et quelques autres) »
Pierre Berthomieu est historien du cinéma. Il a publié récemment le premier volume d'une histoire des formes et des genres du cinéma hollywoodien : Hollywood classique. Le temps des géants (Rouge profond Editions, 2009).

- 15h : Rodolphe Chabrier
« Quel usage du numérique dans les studios aujourd'hui ? »
Rodolphe Chabrier est superviseur des effets visuels et co-fondateur de la société Mac Guff.

- 15h30 : Paul Kistner et Nathalie Chapuis
« Le projet de La Cité du Cinéma, Saint-Denis 2012 »
Paul Kistner et Nathalie Chapuis sont respectivement, depuis 2007, Chef et Chargée du projet de la Cité du Cinéma.

- 16h15 : Dialogue avec le cinéaste Jean-Pierre Jeunet
Jean-Pierre Jeunet est le cinéaste, entre autres, de Delicatessen (1991), Alien : Resurection ! (1997, 20th Century Fox), Un long dimanche de fiançailles (2004), Micmacs à tire-larigot (2009).

- 17h15 : Questions.

Cinémathèque française
51, rue de Bercy – Paris 12ème
Jeudi 15 avril 10h-13h – 14h30-17h30
Salle Henri Langlois

Maylis Roques nommée secrétaire générale du CNC

CNC — 2010-04-09T13:37:36Z

Véronique Cayla, présidente du CNC, a nommé Maylis Roques, conseillère sociale auprès du ministre de la culture et de la communication, au poste de secrétaire générale du CNC à compter du 1er avril. Outre la gestion des ressources humaines, des systèmes d'information, des services généraux et de l'inspection, elle sera aussi chargée du suivi des questions sociales et des négociations collectives du cinéma, de la production audiovisuelle et des industries techniques.
Maylis Roques remplace Alain Abécassis, parti rejoindre, en qualité de délégué général, la Conférence des présidents d'université. - Mouvements, nominations, nouveaux locaux, nouvelles coordonnées / 197, CNC

L'équipe Kodak au grand complet

Kodak — 2010-04-09T13:34:25Z

L'équipe Kodak au grand complet, c'est maintenant (ou presque) chose faite. A compter du 19 avril, le département " Cinéma et Télévision " de Kodak retrouvera son effectif au grand complet avec le retour de Nathalie Martellière en fin de congé maternité.
Ainsi que nous vous l'avions annoncé en début d'année, Nathalie Martellière (01 40 01 33 14) sera désormais responsable du " Pôle audiovisuel, télévision et publicité ", le restant de l'effectif Kodak demeurant en place et à votre entière disposition.
Pour mémoire, tous nos contacts sont accessibles à l'adresse suivante : www.kodak.fr/go/cinema (onglet : contact). - Mouvements, nominations, nouveaux locaux, nouvelles coordonnées / Kodak, 197

Entretien avec Stéphane Fontaine, AFC dans "Film & TV Kameramann" de février 2010

Jean-Noël Ferragut — 2010-04-07T07:50:00Z

A lire, pour les germanophones, un entretien que Stéphane Fontaine a accordé à la revue allemande Film & TV Kameramann de février 2010 à propos de son travail sur le film Un prophète de Jacques Audiard. - Livres et revues / Fontaine, AFC, 197

L'EST a eu en charge les effets visuels d' "Océans" (épisode 3)

L'EST — 2010-04-07T07:43:22Z

Boulevard Ney, Levallois, début 2009
Nous avons demandé à Buf Compagnie de travailler sur une autre séquence, pour un plan " full 3D " (entièrement en images de synthèse). Il y a une magnifique séquence de tempête, tournée en Atlantique par Luc Drion. Des plans stupéfiants, sur un navire de la marine nationale, l'Abeille-Bourdon, dans une mer déchaînée. Jacques et Jacques voudraient que, en un seul plan-séquence, la caméra parte de cette mer, en " top-shot " assez serré, et monte jusque dans l'espace, à travers les couches nuageuses et l'atmosphère, pour rejoindre un satellite.

Au départ, il devait s'agir d'un satellite qui surveille les mouvements des grands animaux marins dans les océans, par le biais des balises que les plongeurs scientifiques parviennent à leur accrocher aux flans.
Juste derrière ce plan, nous devions matérialiser cette surveillance, en créant une mappemonde sur laquelle se seraient dessinées les trajectoires des animaux marins porteurs de balises. L'idée était que l'ensemble des océans constitue pour eux un territoire unique, sans frontière, sans limite, autres que les zones de pêches intensives. Jean embauche une de nos graphistes, Mathilde Germi, et propose une imagerie qui plaît à la mise en scène, entre graphisme et réalisme.

Dans tous les cas, ce grand travelling arrière " impossible " est le type de plan qu'on nous demande souvent, mais qu'on fait rarement. Sur un film de fiction classique, il s'agit d'un effet de style, une demande du metteur en scène, qui n'est prescrite ni par la narration, ni par aucune nécessité diégétique. La négociation avec la production finit en général par en avoir raison. Ici c'est complètement différent. Chaque plan d'Océans est un film en soi. Chaque plan doit raconter une histoire, porter sa propre émotion, créer son hors-champ, son univers. Ce plan se justifie comme une transition, une prise de recul, un moment où on abandonne la pure contemplation de la force et de la beauté pour décrypter un instant le dessous des cartes, grâce à l'intervention humaine.
Mais ce plan doit être, lui aussi, porteur d'une émotion forte. Le mouvement de caméra, objectivement impossible, dénonce l'artifice. Et par là même assume totalement cet artifice.
L'émotion sera amenée par l'association de cette artificialité, avec le photoréalisme du rendu, absolument nécessaire, de la terre, des couches de nuages, du satellite, et de tous les éléments constituant l'image, dont nous avons en tête les références.


De gauche à droite, Luc Drion, à la caméra, Stéphane Aupetit, assistant opérateur, et Jacques Cluzaud: Photo Mathieu Simonet

Au premier rang des enjeux du photoréalisme se trouve la mer, au début du plan. Cette mer doit être raccord avec celle des plans de prise de vues réelle, montés cut juste avant.
Mais pour pouvoir assurer la continuité du plan-séquence, cette mer sera faite en full synthèse. C'est un challenge : non seulement la mer " virtuelle " doit être parfaitement crédible (on n'en a pas beaucoup vu jusqu'à présent), mais en plus elle doit être raccord plan sur plan avec la vraie mer de la séquence qui précède.
Cette fois Olli est inquiet. Nous sommes en janvier, et en février la postproduction aura commencé. Mais le montage n'étant pas " locké ", il n'est pas raisonnable de passer commande de trucages complexes et chers, tant qu'on n'est pas absolument certain qu'ils seront dans le film. C'est une question qui se pose sur tous les films.
Côté Buf, il faut du temps, il y a une phase préalable de R&D (recherche et développement, NDLR). Pierre Buffin est confiant et il a prévu de donner à son équipe les moyens de parvenir au résultat recherché.
Il nous faut la commande du plan avant de l'engager dans ce travail.
J'ai mis en place un principe de commande partielle par plan, ou par séquence, comme sur tous nos films depuis quelques années. Cela permet à la production de lancer certains trucages, le plus en amont possible, sans s'engager sur l'ensemble des travaux.
Olli est conscient des enjeux et il nous commande le plan.
Il prend un gros risque : que le montage en abandonne l'utilité.
Nous savons de notre côté que, pour éviter cet éventuel abandon, la mer devra être convaincante, et il faudra la montrer le plus vite possible.

Pendant ce temps, chez Mikros, pour la galerie des espèces disparues, il y a aussi nécessité de passer commande avant d'avoir le montage définitif.
Le choix des prises peut encore bouger, mais sans s'engager dès à présent dans la réalisation des trucages plan par plan, on peut commencer par les modélisations du décor et des animaux. Olli nous donne le feu vert. François Sarrano, le conseiller scientifique du film, nous a fourni une abondante documentation. Pour chaque animal, il y a parfois des éléments très différents.
On comprend vite qu'il y a certes les espèces, mais aussi les individus. Nous apprenons ce qui caractérise une espèce, et ce qui fait qu'elle est considérée comme disparue. François Sarrano connait la théorie et la pratique : il plonge avec les requins (c'est souvent lui qu'on voit dans le film les rares fois où il y a un plongeur dans le champ), mais il connaît leur biologie, leur sociologie, les débats qui divisent les scientifiques, et c'est un pédagogue passionnant. Nous avons de la chance de faire ce boulot, en dépit des angoisses, des charrettes, et de nos limites. Dans le pire des cas, nous ne faisons de tort à personne. Dans le meilleur des cas, nous partageons un regard d'enfant curieux.

Finalement, nous sommes libres de créer des animaux comme des " individus ", pourvu simplement qu'ils aient les caractéristiques de leur espèce. Jean intervient alors, et avec lui nous nous posons d'autres questions encore. Les animaux sont-ils mouillés et luisants comme s'ils étaient dans leur élément, ou bien secs, voire un peu tristes et pelés, comme les animaux de musée ? Quelles références de textures (un point sur lequel la documentation est pauvre) pouvons-nous utiliser, chez d'autres espèces existantes, proches, cousines, des références de peau, d'écailles, de poils même ? Portent-ils des traces d'accident, de combats, ou de leur confrontation avec l'homme : des morsures, des cicatrices ?
Sauf à fabriquer des personnages " animables ", ce qui n'est ni prévu ni nécessaire, les poses des animaux doivent être fixées et validées avant d'entamer le travail définitif de modélisation. Sont-ils dans une position dynamique, en pleine action, ou bien au repos, dans une posture neutre ? Jean nous est d'un grand secours en assumant ces choix. C'est de son ressort.
Les animaux seront secs, globalement dans un esprit de textures raccord avec ceux de la déco. Les postures sont choisies sur les modèles sommaires, et nous savons qu'il y aura des traces de morsures, des cicatrices de combats, des stigmates de pêche avortée, etc. L'équipe des modeleurs chez Mikros se met au travail. Là aussi il faut du temps.


Jeu de mains entre Jacques et Jacques (Cluzaud et Perrin): Photo Mathieu Simonet

En mars nous présentons à Jacques et Jacques, pour chaque espèce, une " tournette " qui montre l'animal sous tous les angles sur un fond uni, avec les bonnes textures et une lumière neutre. C'est une étape cruciale, qui doit convaincre l'œil sur la crédibilité du " personnage ". Le personnage doit " tourner " comme on le dit d'une sculpture. La lumière, fixe, fait jouer les formes et les contrastes. Jacques et Jacques sont rassurés sur la qualité photo réaliste de nos bestioles. Nous pouvons attaquer le reste, le décor d'abord, puis le travail sur les plans eux-mêmes qui sont maintenant montés quasi définitif : tracking, extraction des fonds verts, rotoscopie additionnelle, etc.

A L'EST, en parallèle du travail de supervision principalement conduit par Arnaud, il est temps de mettre en route le dispositif maison de gestion des flux d'images, de contrôles techniques et de suivis financiers.
Berengère Dominguez rentre tous les plans dans notre base de données, après les avoir identifiés et renommés suivant notre nomenclature, qui sera commune aux sociétés de trucages et au laboratoire. Au fur et à mesure que les séquences sont considérées comme " lockées " au montage, elle lance les commande de dédoublages, scanns ou grabs (le film a été tourné dans plusieurs formats, argentique et numérique). Elle les répartit vers les divers truqueurs, puis elle fait suivre en permanence les modifications de montage.
Toutes les images sont vérifiées chez nous, en 4K, avant d'être transmises aux graphistes. Berengère rédige, pour chaque plan, un résumé du brief de la mise en scène et du montage, qu'elle fait évoluer dans la base de données au fil des présentations, modifications et changements. Chaque présentation fera l'objet d'un compte rendu détaillé, clair (et sans faute d'orthographe). Elle sera la mémoire du film.
Arnaud et Berengère ont l'habitude de travailler ensemble depuis quelques dizaines de films. Ils sont comme Starsky et Hutch, ne cessent de se houspiller mais se comprennent sans se parler. Depuis quelques années, la réputation de rigueur et de professionnalisme de Bérengère a largement dépassé les frontières de L'EST et nombre de nos concurrents (et néanmoins amis) nous l'envient.

Audrey Kleinclaus, productrice VFX à L'EST, a construit un énorme devis, plan par plan, tâche par tâche, qu'elle va faire évoluer, lui aussi, en permanence, au fil des évolutions du travail.
Les prix de fabrication chez nos partenaires sont reportés à l'identique des devis qu'ils nous ont envoyés. Notre travail de supervision est indiqué séparément. C'est très clair et totalement transparent. Les commandes se font au fur et à mesure, plan par plan, suivant les " lancements " décidés par Olli. Rien n'est engagé sans qu'il en ait passé une " commande partielle " écrite et précise. Des plans prévus sont annulés, ils ne coûtent rien. Une jauge permet de savoir en permanence où on en est des sommes commandées.
S'il y a bientôt un César du devis (on m'a dit que c'était aussi probable que le César des effets spéciaux, donc c'est sûrement pour bientôt), avec Audrey nous voulons concourir.
Au départ, nous avons mis dans ce devis des provisions pour des plans que nous ne connaissions pas mais dont nous pensions bien qu'ils allaient arriver.
Au fil des découvertes, les prix des nouveaux trucages se soustraient des provisions. Notre estimation tient compte du haut niveau d'exigence annoncé par Olli et des sifflements encourageants, mouvements de main en éventail et levés d'yeux au ciel, de tous les bons augures à qui j'annonçais tout content et naïvement notre implication sur ce film.
(Au final, nous serons largement " dans les clous ", le montant total reste dans la fourchette annoncée, plus près de la fourchette basse.)

Jean Rabasse est très présent chez Mikros. On peaufine les textures des bas-reliefs qu'il a fait dessiner, dans le style art déco, et dont nous devons rendre le volume.
Il faut les faire jouer avec la lumière et inventer une texture " bronze " dans un fragile équilibre entre brillance et matité. Ces bas-reliefs seront toujours en arrière-plan derrière les animaux et les deux personnages, ils seront souvent flous, mais ils illuminent le décor et revêtent pour Jean une importance particulière. Leurs sujets illustrent la thématique du film. Il faut transformer des dessins à la mine qui comportent déjà une structure d'ombres bien déterminées, en une série de volumes capables d'accepter des sources de lumière orientées différemment. Sans rentrer dans une logique purement 3D de modélisation pure et dure, ce sera un challenge que Mikros réussit à relever. Le sol est un autre enjeu. Les faux marbres sont somptueux, mais n'ont été fabriqués que sur la trajectoire des comédiens. Il faut les étendre sur tout le sol du musée. Grimpés sur des échelles, ou montés dans les cintres du studio, nous avions fait force clichés de ces textures sur le tournage. Le raccord reste délicat, tant les couleurs sont nuancées et fragiles. Luciano, à qui nous présentons des tests à l'étalonnage, nous demande des modifications : simuler l'effet d'un petit volet ou d'un mamma à l'arrière-plan, salir un peu un coin de mur, rendre une ombre plus logique.
Olli m'avait prévenu : la barre est très haute. Les demandes sont bien là, et je suis content d'avoir anticipé. On cherche tous ensemble quelque chose d'intangible, sur chaque plan : une émotion, de la beauté, simplement.


Jacques Perrin, son fils Lancelot, et Jacques Cluzaud ; en arrière plan, Luciano Tovoli: Photo Mathieu Simonet

D'autres choix seront bientôt à faire, pour lesquels l'interrogation avait été posée tout au début, mais que nous savions ne pouvoir résoudre que sur pièce. Les animaux doivent-ils tous avoir un support ? Ils sont nombreux, remplissent le cadre. Leur mettre à tous un socle, ou des câbles de soutien, va remplir l'image de lignes verticales et brouiller la lisibilité. Un test rapide nous le confirme. Pourtant la crédibilité, la logique, le réalisme l'exigeraient. Nous présentons une gamme de possibilités, et finalement optons d'un commun accord pour un compromis non réaliste, totalement arbitraire, et mû par une logique purement visuelle : certains animaux auront un support, d'autres non.
Nous faisons le pari que le spectateur n'y attachera pas d'importance.
Entre le brief de départ et les images finales, la scène a beaucoup évolué.
Non pas dans le montage ou l'action, mais dans l'imagerie. Le décor, la lumière, ont perdu en romantisme sépulcral pour se mâtiner d'espoir. A la fin du parcours, la caméra vole parmi les raies Manta pour aller vers le soleil.
La présence constante de Jean Rabasse, et le fait que le décor soit encore potentiellement " work in progress " pendant cette longue période de montage et d'étalonnage, nous a été, de ce point de vue, très utile.

Chez Buf, pour le plan dit " du satellite " (long travelling arrière depuis la mer de synthèse plein cadre jusqu'à l'orbite dudit satellite), Olli aimerait rassurer Jacques Perrin sur la crédibilité de la mer virtuelle. Il nous demande si nous avons une mer à montrer, qui soit meilleure que tout ce qu'on a vu jusqu'à présent, et qui soit faite par ceux qui vont faire la nôtre. Pierre Buffin ne doute pas d'y parvenir. Mais nous sommes dans la phase de R&D, et tant que ce ne sera pas achevé, il n'y aura pas d'images. Je pourrais montrer des mers produites ailleurs, en Allemagne notamment, où avaient été faites, via Duboi, quelques mers sur Astérix. Mais outre que je ne suis pas certain qu'elles seront convaincantes, je ne peux pas faire ça. Truqueur certes, mais point tricheur. Illusion n'est pas contrefaçon.
Nous ne pouvons pas rassurer la production, il n'y a dans les archives récentes de Buf aucune mer démontée. Et il n'existe d'ailleurs aucune mer de synthèse dont nous serions absolument certains qu'elle tienne la route au regard acéré de Jacques Perrin. Nous ne pouvons pas prendre le risque de le décevoir. Il faut attendre.
Mais au fur et à mesure que le montage évolue, la séquence de la surveillance des animaux par les scientifiques ne trouve plus sa place. Elle menace de disparaître du film. Va-t-on abandonner ce plan, cher, commandé, en cours, et dont nous n'avons encore rien montré ?
Je crains que l'hypothèse d'un tel abandon ne soit, inconsciemment, dû à sa provisoire invisibilité.

Sur la " Planète hologramme ", nous avions montré assez vite des premières propositions, Il y avait eu déception de Jacques Perrin. Il avait espéré une terre magnifique, enthousiasmante, qui donne envie de s'y plonger. Et là l'émotion manquait. Tout d'abord, j'ai pensé qu'il s'agissait d'une affaire de présentation. Nous avions montré les premières images, sans doute un peu trop tôt, pour la mécanique générale, sans le rendu définitif, et surtout à la salle de montage, dans l'Avid, compressées, sur ces écrans, certes de bonne qualité, mais dont la calibration avec le reste de la filière restera toujours problématique.
Cependant, dès les retakes suivantes, le manque d'enthousiasme avait persisté.
Force avait donc été de reconnaître que nous étions partis sur une fausse piste, une idée d'ambiance un peu " catastrophe ", un souterrain en béton relié à un tunnel sous un aquarium géant, seul endroit où auraient subsisté les animaux marins. Ce n'était pas ça que voulait la mise en scène. Le lien entre l'aquarium et la planète hologramme avait été finalement abandonné.
L'aquarium lui-même était préservé de la tristesse de la situation par la majesté des animaux. L'approche de la terre devait, en tous les cas, nous redonner espoir. Ce n'était pas le cas. L'ambiance générale restait sombre, la terre « manquait de vie », le béton rose de Jean était devenu gris-bleu. Il fallait d'urgence rectifier le tir.

Pour le plan du satellite, nous avons enfin une première version de mer de synthèse, sortie d'usine chez Buf.
Ce n'est pas encore fini, mais c'est très prometteur. Nous sommes maintenant, entre nous, convaincus que ça va être beau. De toute façon, on ne peut plus attendre. Nous la montrons aux Jacques, avec le sentiment de jouer notre super banco. Les Jacques la trouvent magnifique et… très réaliste.
Sonnez trompettes. Cela nous laisse un peu de temps pour finaliser le plan. Quelques semaines plus tard, nous projetons le plan complet chez Digimage : presque une minute de full synthèse : la mer, plusieurs couches nuageuses successives, l'orage, la terre vue du ciel, l'espace, une espèce de lever de terre, un satellite (provisoire) qui rentre dans le champ majestueusement ?
C'est somptueux.
La mer du début raccorde parfaitement avec le dernier plan de mer réelle. C'est en 4K. Toute l'équipe sourit. Les Jacques sont séduits.
Quelques jours plus tôt, chez Mikros, devant le décor virtuel de la galerie, Jean Rabasse avait juste dit : « Ça ne fait pas du tout 3D ». C'était un compliment et cela nous avait touchés.
Là, pour Alain et Nicolas, de Buf, comme pour mon équipe et moi, le plaisir des Jacques, tangible, est une récompense aussi.
Le montage gardera donc ce plan mais pour une autre partie du film : le satellite sera censé servir à l'observation des pollutions.
Ce ne sera pas le même type de satellite.
Fort heureusement nous avions différé, chez Buf, la modélisation de l'engin.
La production est aidée par l'ESA, l'agence spatiale européenne. Notre nouveau satellite devra venir de chez eux, et ce devra être une reproduction fidèle. Berengère se charge de trouver un modèle qui soit « crédible » dans cette fonction : un satellite d'observation. Parmi plusieurs propositions (l'occasion de fabriquer un « book » de satellites), Jacques et Jacques choisissent un tout nouveau satellite qui doit être lancé fin 2009. Pourvu qu'Ariane n'explose pas !

Nous supposons que l'ESA dispose de plans de construction 3D, et même probablement de simulations en rendu, dont nous pourrions tirer quelque chose. C'est exact mais s'avère très difficile à obtenir. Au final, Audrey partira avec une équipe de Buf faire simplement des photos du vrai satellite, quelque part dans un lieu tenu secret, le Saint des Saints. Nous lui donnons chacun un cheveu pour qu'elle dépose un peu de notre ADN sur l'engin, à l'intention des extra-terrestres. Nous voulons avoir nos propres clones mutants verts avec des oreilles en entonnoir. Malheureusement pour le renouvèlement génétique Alien, Audrey n'aura pas pu approcher d'assez près pour confier nos gènes à la postérité sidérale.

Episode 2
Episode 1

Le making-of du film Océans intitulé Dans le sillage d'Océans, sera diffusé le dimanche 4 avril à 16h25 sur France 2, dans le cadre de la case documentaire Grandeur nature.

Nouveaux boîtiers Canon 5D et 7D en location chez RVZ

RVZ — 2010-04-07T07:42:58Z

Toute l'équipe RVZ est heureuse de vous informer, que vous pouvez trouver à la location les nouveaux boîtiers Canon 5 D MarkII et Canon 7D, ainsi que tous les accessoires (Kit épaule Movie tube, viseur Sony, follow focus, pare-soleil, filtres Tiffen 4x4, écrans HDMI 8 et 17, Smart Head " pan tilt " à 180°) et bien entendu toute sa large gamme d'optiques Canon.
Depuis le 1er mars, RVZ Lumières (Photographie et Numérique) est ouvert sans interruption du lundi au vendredi de 8h30 à 18h30 et toujours le samedi matin de 9h à 12h. - Appareils photographiques numériques / RVZ, 197

Agnès Godard, AFC en couverture de "Film & TV Kameramann" de mars 2010

Jean-Noël Ferragut — 2010-04-07T07:42:48Z


Couverture de "Film & TV Kameramann" de mars 2010: Agnès Godard sur le tournage de Home d'Ursula Meier en Bulgarie (2007)

Vous pouvez commander le n° 3 de Lumières en cliquant sur ce lien ou l'acheter directement au bureau de l'AFC (économie des frais de port) au 8, rue Francœur - Paris 18ème (du lundi au vendredi de 10h à 18h).

Citation du mois

Jean-Noël Ferragut — 2010-04-05T14:57:58Z

Réveillon Artifice de pinceau qui a pour but de rompre la monotonie du coloris et des dégradations du clair-obscur, par la scintillation de quelque point brillant de lumière ou de couleur : le reflet brillant de la lumière à la rencontre d'une surface convexe et polie d'un vase, d'un casque, de quelque pièce d'une armure de métal, la lumière tombant par accident sur l'un des points d'une draperie de couleur vive, sont l'occasion de REVEILLONS de lumière, de REVEILLONS de couleur. Grand Larousse Universel du XIXe siècle - Citation du mois / 197