Afcinema

Mémoire sur la caméra RED

Eric Guichard — 2008-12-31T17:23:17Z

A lire un dossier sur la caméra RED, écrit par Julien Lambert et Caroline Lessire, que Charlie Van Damme nous conseille :
http://www.julien-lambert.com/onlin... - Thèses, mémoires d'étudiants et rapports de stages / 183

A lire, "Naissance d'une profession, invention d'un art : l'opérateur de prise de vues cinématographiques de fiction en France (1895 - 1926)"

Eric Guichard — 2008-12-31T17:21:16Z

Priska Morrissey, bien connue de certains d'entre nous pour s'être à maintes reprises entretenue avec eux, est venue apporter au bureau de l'AFC la thèse de doctorat qu'elle a soutenue à l'Université Paris 1 Panthéon Sorbonne en novembre dernier.
Intitulé Naissance d'une profession, invention d'un art : l'opérateur de prise de vues cinématographiques de fiction en France (1895 - 1926), cet imposant (plus de 700 pages) et remarquable travail est disponible pour consultation sur demande au bureau de l'AFC. - Thèses, mémoires d'étudiants et rapports de stages / 183

Mémoires de fin d'études de Marion Boutin et Camille Durin

Jean-Noël Ferragut — 2008-10-03T09:21:59Z

Nous avons reçu, disponibles pour consultation au bureau de l'AFC, deux mémoires de fin d'études et de recherche d'étudiants en section Cinéma à l'ENS Louis-Lumière sortis en juin dernier.
- Verticalité au cinéma – Penser différemment la forme du cadre, mémoire de Marion Boutin, sous la direction de Jean-Louis Fournier et Yves Agostini, AFCF
- La lumière entre chien et loup – Révéler au cours de l'obscurcissement cinématographique, mémoire de Camille Durin, sous la direction de Pierre Lhomme et Jean-Louis Fournier.
Pierre Lhomme nous présentera très prochainement ce travail de qualité auquel il a eu beaucoup de plaisir à participer. - Thèses, mémoires d'étudiants et rapports de stages / Lhomme, AFC, Ecoles, ENS Louis-Lumière, 180

Le travail du second assistant opérateur

2006-09-30T23:25:02Z

Peu après sa sortie de l'ENS Louis-Lumière en juillet 2005, David Chambille a effectué un stage au sein de l'équipe prise de vues de Wilfrid Sempé, directeur de la photographie des Anges exterminateurs de Jean-Claude Brisseau, étant chapeauté par David Grimberg, 1er assistant opérateur émérite !

Dans le rapport qu'il a rédigé une fois son stage terminé, David y décrit méticuleusement son nouveau travail, détaillant avec précision les tâches qu'il a accomplies en participant aux essais caméra, aux essais comédiens, ainsi que ses différents faits et gestes pendant le tournage.
Une très bonne occasion de lecture pour tous les apprentis assistants opérateurs en téléchargeant ce document...

Et en guise de "cerise sur le gâteau", David s'attarde sur ce qui l'a le plus marqué tout en apprenant une par une les "ficelles" du métier : la découverte de la vie sur un plateau, et ce n'est pas la moindre des choses s'agissant de l'importance des rapports humains et de la place qu'il faut apprendre à trouver au sein d'une équipe, afin d'être à la fois à l'écoute, efficace et ne pas gêner pour autant.

L'AFC remercie Jean-Claude Brisseau pour son aimable autorisation.
Merci également à Wilfrid Sempé et David Grinberg.

Téléchargez Le travail du second assistant opérateur


Rapport de stage PDF

Le raccord lumière

2005-08-31T23:25:02Z

Nous avons reçu Le raccord lumière dans la séquence du film narratif - La continuité d'une impression, mémoire de fin d'études de Nicolas Roche, étudiant fraîchement diplômé de l'ENS Louis-Lumière. Ce mémoire a été dirigé par Alain Aubert et Jean-François Robin.

Prenant comme point de départ de sa recherche l'impression, bien souvent « négative » aux yeux d'un spectateur averti, qu'un « faux raccord lumière » se voit, Nicolas se donne pour l'un des buts de son mémoire de « clarifier la pratique du raccord lumière, en fournissant quelques concepts ».
Pour ce faire, il passe en revue les facilités dont un opérateur de prise de vues peut disposer pour que cette impression de continuité qui est censée exister d'un plan à un autre soit la plus naturelle possible, ceci en explorant les axes espace, temps, émotion, action et sens.
« En conclusion, l'espace de l'impression centrale est au moins de dimension cinq. Par ailleurs, l'hypothèse de sa continuité s'insère dans la théorie du “ Je sais que c'est faux, mais j'y crois ”.
Elle définit l'acte cinématographique comme une croyance. »