Kodak VISION 500T

"Le Coût de la vie", photographié par Laurent Machuel (AFC) "Vice versa", photographié par Antoine Roch (AFC) "A Girl With a Pearl Earring", photographié par Eduardo Serra (AFC)

Longs métrages : Laurent Machuel (AFC) Le Coût de la vie Antoine Roch (AFC) Vice Versa Eduardo Serra (AFC) A Girl With a Pearl Earring Fictions Télé : Raymond Depardon Yamamonia Alain Levent La Cliente Philippe Ros Commissaire Moulin Stefano Paradiso Commissaire Valent Publicités : Rémy Chevrin (AFC) pour Chanel n° 5 Thomas Letellier pour Marocha Philippe Piffeteau pour Toyota A l’étranger : Ian Strasburg (BSC) The Plan James Welland Forty Something Vittorio Storaro (AIC et ASC) The Exorcist...

Kodak Vision 5263/7263 500T Color Negative Film Cette dernière née, caractérisée par un bas contraste et une faible saturation des couleurs, se traduit par un " look " particulier qui est " soft, mou, pastel, impressionniste ". D’une très grande latitude, cette nouvelle pellicule qui est neutre sur l’ensemble de la courbe (sur-ex à sous-ex) est adaptée au transfert télécinéma. Elle offre un choix créatif et complète ainsi la gamme des 500 après la 5284 (douce) et la 5279 (contrastée). Une documentation est à votre disposition. Pour tout (…)

Se juxtaposant au Kodak Vision3 500T 5219/7219 déjà existant sur le marché, Kodak prolonge aujourd’hui sa gamme de films négatifs de haute sensibilité avec le lancement du Kodak 500T 5230/7230 qui fait revenir du grain dans la création de l’image.

Philippe Rousselot, AFC, ASC, a profité de son séjour polonais pour participer à plusieurs rencontres ou séminaires autour de l’image de film. L’ancien assistant de Nestor Almendros est devenu l’une des légendes de l’image de film en France et à l’étranger (La Forêt d’émeraude, de John Boorman, Les Liaisons dangereuses, de Stephen Frears, ou La Reine Margot, de Patrice Chéreau). La plus décontractée et la plus informelle a sans doute été la discussion à bâtons rompus de près de quatre-vingt minutes qu’il a engagée avec un public venu nombreux le questionner sur sa vision du métier.

Le workflow "caméra-laboratoire numérique" de la production à 80 millions de dollars de Sony Pictures Entertainment Life - Origine inconnue, réalisé par Daniel Espinosa, a été supervisé par le DIT Francesco Giardiello.

La Kodak Vision 2 5218/7218 est la première née de notre nouvelle gamme Kodak Vision 2. Cette nouvelle génération de pellicules négatives couleur repose sur des innovations technologiques spectaculaires qui nous ont permis de repenser totalement la structure de nos produits. Pour n’en mentionner que quelques-unes, je citerai l’utilisation de grains plats dans la couche rapide sensible au bleu, une sensibilisation " un photon, deux électrons ", des accélérateurs de développement et des coupleurs plus performants, ainsi qu’une triple couche (…)

Kodak launches the latest colour negative film in the Kodak Vision 2 250D range on January 25th at La fémis.

Cette nouvelle négative a été conçue pour offrir aux cinéastes une plus grande liberté créative aussi bien pour les extérieurs fortement contrastés avec beaucoup de lumière du jour que pour des scènes à lumière mélangées comportant plusieurs températures de couleur. Cette pellicule est également optimisée pour une utilisation avec les enregistreurs sur film. Cette nouvelle émulsion sera le sixième membre de la famille des pellicules Kodak Vision2, introduite en novembre 2002. Notez dés à présent que vous pourrez découvrir cette (…)

AbelCine, loueur, distributeur et fournisseur de services américain, propose sur son site Internet un outil fort utile, le " Field of View Comparator ", qui permet aux opérateurs de faire un choix comparatif entre plusieurs caméras – selon la taille de leur fenêtre ou de leur capteur – en fonction d’une longueur focale donnée et d’évaluer à peu de choses près le champ obtenu. Une trentaine de formats et d’appareils, dont les dernières caméras disponibles, sont ainsi proposés pour essai.

Après une première présentation à Beaubourg lors de la dernière Nuit Blanche, les " PUMs " trouvent donc place sur un grand écran.
Invité au festival Vision du réel à Nyon, au bord du lac Léman en Suisse, j’ai présenté mes " PUMs ". Projetés en boucle, en introduction des films en compétition, dans une salle de 350 places.

Notre vision de la lumière et de l’éclairage a une histoire que l’on peut lire à travers la description des pratiques liées à la lumière au fil des cultures et au cours des âges. Cette expérience culturelle constitue une base quant à la capacité d’élaborer une lumière de qualité.