Laboratoires, Postproduction, VFX

Lors des conférences données pendant le Micro Salon, Mikros Image a ainsi présenté deux de ses créations parmi lesquelles certains effets visuels clés sur Le Renard et l’enfant, réalisé par Luc Jacquet et Astérix aux Jeux Olympiques de Thomas Langmann et Frédéric Forestier.

Nous adressons nos chaleureux compliments à l’équipe du Laboratoire Cinédia qui a brillamment obtenu le label Kodak Image Care pour le traitement des films négatifs.
En quelques mots, qu’apporte l’obtention d’une telle accréditation ?

Afin d’offrir davantage de service aux cinéastes, Rosco organise une tournée des capitales européennes du cinéma durant laquelle nous espérons rencontrer décorateurs, directeurs de la photographie, directeurs de production et ainsi connaître le mieux possible ce que vous attendez de nous.

Le 14 juin, au Gran Theatro de Rome, L’EST a reçu le David di Donatello des " Effeti Speciali Visivi " pour notre travail sur le film Nuovomondo, d’Emanuele Crialesi.
L’Académie des David di Donatello est l’équivalent italien des César.
Les David di Donatello décernent un prix des effets visuels depuis 5 ans.

Le 16 février dernier, après un audit de trois jours, Eclair Laboratoires a obtenu l’accréditation Kodak Imagecare pour la partie développement et traitement des films négatifs et intermédiaires.

Dans le cadre de ses missions, entres autres de veille technologique et d’innovations dans la chaîne cinématographique et audiovisuelle, la CST est amenée à développer des outils technologiques et informatiques innovants.

La Famille du label Kodak Image Care s’agrandit avec un nouveau venu : Eclair Laboratoires.
Nous adressons nos chaleureux compliments à l’équipe Eclair Laboratoires qui a brillamment obtenu le label Kodak ImageCare pour le traitement des films négatifs.

Entretien accordé à François Reumont par Kevin Berger, superviseur des effets spéciaux, à propos du travail effectué par notre associé L’EST sur l’amplification numérique des effets spéciaux pyrotechniques du film de Rachid Bouchareb Indigènes photographié par Patrick Blossier.
Pour ce film tourné en 35 mm Scope, L’EST a travaillé en étroite collaboration avec l’équipe d’effets spéciaux Les Versaillais.
Cet entretien est paru dans un numéro hors série Cannes daté du 24 mai 2006. (...)

Après plus de vingt ans d’absence des plateaux, Les Aiguilles rouges marque le retour à la réalisation de Jean-François Davy qui a décidé de porter à l’écran une histoire autobiographique, celle de la randonnée alpine d’un groupe de scouts en 1960. Pour la mise en images de ce film en montagne, le réalisateur a confié l’image aux bons soins de la directrice de la photographie Béatrice Mizrahi, qui a utilisé la chaîne d’étalonnage numérique de Digimage et a été accompagnée par le coloriste Laurent Desbruères. Tous deux nous en dévoilent les aspects de fabrication.

Arane Gulliver rejoint la famille des laboratoires accrédités Kodak Image Care pour le traitement des pellicules négatives.

GTC vient de finaliser l’installation de sa première salle d‘étalonnage numérique, autour d’une station d’étalonnage Baselight 8 de la société Filmlight, d’une deuxième station Baselight jouant le rôle de poste assistant, et d’un projecteur 2K aux normes DCI (modèle CP2000X) de la société Christie.

J’ai manqué l’occasion dans la Lettre 150 de janvier 2006 de parler d’un film qui sortait, et sur lequel nous avons fait les effets visuels. Mais comme le film marche bien, et qu’il sera peut-être encore à l’affiche en février, je me rattrape. Il s’agit de " Lord Of War ", le film d’Andrew Niccol, produit par Philippe Rousselet.

Mikros image rénove et enrichit son offre de télécinéma par l’acquisition en première exclusivité nationale d’un télécinéma Millenium II de Cintel.

Le laboratoire américain Technicolor, filiale du groupe Thomson, se positionne sur le marché de l’équipement des salles en numérique en signant un accord avec sept studios hollywoodiens. Par cet accord, les studios s’engagent sur près de dix ans à utiliser les équipements numériques de Thomson. (...)

Rouge, vert, bleu, 28, 32, 22 ; RVB déséquilibrés. C’est ce qu’on a ces temps-ci avec les lumières de tirage.
C’est aussi vrai chez Fuji que chez Kodak, pareil chez Eclair, LTC ou GTC. Pourquoi ?
Jusqu’aux essais Fuji pour l’Eterna, je pensais que cela venait de moi, mais depuis ce jour révélateur des essais où nous étions quatre opérateurs, j’ai compris que cette déviance avait une autre source.
J’ai donc décidé de poser la question sans honte et j’ai rencontré Guy Manas chez Eclair.

Man to man de Régis Wargnier
Le film n’est pas un film " à effets spéciaux ".
Comme souvent, la vingtaine de plans truqués n’est là que pour servir cette histoire superbe, sans ostentation et je l’espère dans l’invisibilité. (...)

Dans l’hiver 2004, je laissai à plusieurs reprises Arnaud Fouquet (superviseur à L’EST) seul sur le tournage des Dalton dans le sud de l’Espagne, pour rejoindre ou relayer François Vagnon et Alexandre Bon (superviseurs à L’EST) sur les repérages puis sur le tournage du Couperet, de Costa Gavras.

Le Groupe Datacine équipe son laboratoire numérique Scanlab d’un nouveau système de sécurisation et d’identification des masters HD (720 ou 1080 lignes) et SD (480 ou 576 lignes), système conçu par Nextamp.