Une riche actualité pour TSF en cette rentrée

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par TSF Caméra, TSF Grip, TSF Lumière -  Contre-Champ AFC n°312

Dans l’actualité de TSF, l’arrivée de l’Orbiter d’Arri chez TSF Lumière, quatre longs métrages sur les écrans, dont deux photographiés par des membres de l’AFC, et pas moins de dix-huit longs métrages et quatre fictions TV en tournage, dont treize photographiés par des membres de l’association.

Technique

  • L’Orbiter atterrit chez TSF Lumière
    Nous sommes ravis de présenter en primeur le nouveau projecteur LED directionnel Orbiter de Arri. Complément de la gamme SkyPanel pour les sources diffuses et de la gamme L pour les éclairages type Fresnel, l’Orbiter s’annonce comme une révolution de nos usages au même titre que le SkyPanel a bouleversé l’éclairage cinéma à jamais.


    Inspiré de ce dernier, l’Orbiter met en avant une technologie de pointe en éclairage pour offrir les avantages des éclairages classiques avec les facilités, l’efficacité et la faible consommation que proposent les LEDs.


    – Moteur de lumière 6 LED ultra puissant "Spectra"
    5 600 K : 6 840 lx à 5 m avec réflecteur 15°
    3 200 K : 4 852 lx à 5 m avec réflecteur 15°
    – Lumière directionnelle modelable avec ombres et bordures parfaitement maîtrisables.
    Blancs de 3 200 K à 5 600 K avec un très haut indice de rendu des couleurs. Température de couleur corrélée de 2 000 K à 20 000 K et mode full-RVB.
    – Trois "objectifs / réflecteurs" interchangeables à froid ! (15 °, 30 ° et 60 °) "couplables" aux volets standards
    – Gamme complète d’accessoires : boule chinoise, Chimera et objectif théâtre avec gobos et couteaux
    – Panneau de contrôle intuitif déportable avec réglage de l’intensité selon la luminosité ambiante
    – Multiples modes de réglages des couleurs (gélatine, TCC, HSI Coordonnées XY, RGBACL, effets, capteur automatique…)
    – Le capteur de couleurs environnantes adapte l’Orbiter à la température de lumière du lieu de tournage
    – Multiples capteurs (magnétomètre, accéléromètre) : positionnement ultra précis pour renseigner les éclairages virtuels en postproduction
    – Synchronisable avec les caméras pour éviter les effets de rolling shutter lors d’effets particuliers type strobe, éclairs ou flash
    – Interface graphique complètement repensée
    – DMX Lumen Radio sans fil intégré
    – Connectiques multiples (LAN/Ethernet, DMX XLR, USB, cartes SD)
    – Résiste aux intempéries (jusqu’à IP24 avec capot de protection arrière)
    – 14 kg avec lyre et spigot 2K
    – Alimentation AC 100 V à 240 V – 50Hz/60Hz via Powercon
    – Alimentation DC 48V via XLR3
    – Puissance : 400 W / 500 W.


    En bref, un concentré de technologies évolutives que seul un fabriquant comme Arri peut proposer avec la fiabilité que nécessite nos conditions de tournages toujours plus exigeantes.

  • Les sorties cinéma du mois d’octobre de films tournés avec les moyens techniques de TSF
    - L’Enfant rêvé, de Raphaël Jacoulot, photographié par Céline Bozon, AFC.
    Éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
    - Garçon chiffon, de Nicolas Maury, photographié par Raphaël Vandenbussche.
    TSF Caméra : RED Gemini, optiques Cooke S4 et Angénieux Optimo 28-76 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
    - Miss, de Ruben Alves, photographié par Renaud Chassaing, AFC.
    Machinerie : TSF Grip.
    - Parents d’élèves, de Noémie Saglio, photographié par Nicolas Massart.
    Éclairage : TSF Lumière.
  • TSF en tournage
    Les chefs opérateurs actuellement en tournage avec du matériel fourni par TSF

Longs métrages
- Antoine Sanier photographie King, de David Moreau.
TSF Caméra : Arri Alexa LF et Alexa Mini LF, Tribe 7 Black Wings et Canon K35, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Christophe Nuyens, SBC, photographie Entre la vie et la mort, de Giordano Gederlini.
TSF Caméra : Sony Venice et tête déportée, optiques Technovision Classic, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Julien Poupard, AFC, photographie La Petite bande, de Pierre Salvadori.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini, optiques Cooke Anamorphique et Angénieux Optimo 44-440 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Rémy Chevrin, AFC, photographie Les Choses humaines, d’Yvan Attal.
Éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Vincent Mathias, AFC, photographie Le Trésor du Petit Nicolas, de Julien Rappeneau.
TSF Caméra : RED Monstro et Ranger Monstro, optiques Cooke anamorphiques et Angénieux Optimo 24-290 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Alexis Kavyrchine photographie Les Fantasmes, de David Foenkinos.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini et optiques Cooke S4, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip
- Elin Kirschfink, AFC, SBC, photographie Les Jeunes amants, de Carine Tardieu.
TSF Caméra : RED Monstro et série Caldwell, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Pascal Ridao, AFC, photographie À tes côtés, de Gilles Paquet-Brenner.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini et optiques Sigma Cine, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- André Chemetoff photographie Lui, de Guillaume Canet.
TSF Caméra : RED Gemini, optiques Arri/Zeiss Master Prime, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Thomas Rames photographie Le Test, d’Emmanuel Poulain-Arnaud.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini, optiques Bausch & Lomb Super Baltar et zoom Angénieux 25-250 mm HR, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Christophe Offenstein photographie La Vie devant soi, de Nessim Chikhaoui.
TSF Caméra : Arri Alexa mini, optiques Leitz Summilux et zoom Angénieux EZ 45-135 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Paul Guilhaume, AFC, photographie Les Olympiades, de Jacques Audiard.
Éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Nathalie Durand, AFC, photographie Tom, de Fabienne Berthaud.
TSF Caméra : RED Gemini et optiques Zeiss G.O., zoom Angénieux Optimo 28-76 mm et Canon 300/600 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Thierry Pouget, AFC, photographie Les Couleurs de l’incendie, de Clovis Cornillac.
TSF Caméra : Arri Arri Alexa Mini et optiques Arri/Zeiss Master Anamorphic, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Julien Hirsch, AFC, photographie La Vraie famille, de Fabien Gorgeart.
TSF Caméra : Arri Arri Alexa Mini LPL et optiques Arri Signature Primes, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Guillaume Deffontaines, AFC, photographie L’Homme de la cave, de Philippe Le Guay.
TSF Caméra, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Simon Beaufils photographie Robuste, de Constance Meyer.
TSF Caméra, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Claire Mathon, AFC, photographie Petite maman, de Céline Sciamma.
TSF Caméra, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.

Fictions TV
- Maxime Cointe photographie "Mortel S2", de Simon Astier.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini LF et Canon K35, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Laurent Machuel, AFC, photographie "HPI", de Vincent Jamain.
TSF Caméra : Sony F55, optiques Leitz Summilux et zoom Angénieux Optimo 28-76 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Antoine Marteau, AFC, photographie "Validé S2", de Franck Gastambide.
TSF Caméra : RED Gemini, optiques Zeiss Ultra Prime et zoom Angénieux Optimo 15-40 mm, 28-76 mm et 45-120 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
_ - Simon Blanchard photographie "Astrid et Raphaëlle, saison 2", de Frédéric Berthe.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini et Arri Alexa SXT, optiques Arri/Zeiss Master Prime et Ultra Prime, zoom Angénieux Optimo 28-76 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.