Les Crevettes pailletées

Définir l’identité visuelle du film fut une étape essentielle et passionnante.
C’était ma première collaboration avec William Gally, chef électricien, disponible pour ce projet. Ce fut une magnifique rencontre. Il est un chef d’équipe très investi, épanoui et heureux, habité d’une énergie et d’une passion pour son métier comme Christophe Boissy, son fidèle électricien.
Nous avons fait ensemble des tests minutieux de gélatines en vue de séquences spécifiques, toujours dans l’idée d’utiliser la couleur pour créer de la profondeur et des contrastes. J’avais cette volonté d’une sorte d’esthétique "réaliste" mais exacerbée par la couleur.

Nous avons choisi des rouges pourpres, sanguins en opposition à des cyans et des bleus métalliques, avec des jaunes orangés saturés pour éclairer une "Gay Party", et y faire quatre plans séquences à l’épaule dans des bains romains municipaux à Mulhouse, obscurcis avec 4 000 m² de borniols…
Frédéric Savoir a pu lui aussi exprimer tout son talent de coloriste dans la phase d’étalonnage. Lors des tests préliminaires, nous avons décidé de ne pas avoir peur de la couleur. Bohemian Rhapsody et A Star is Born nous ayant confortés dans ce choix assumé d’une saturation de couleur pour magnifier nos "crevettes".

J’ai sur ce projet à nouveau choisi de travailler avec les Leica Summilux (leur rendu, l’ouverture et leur taille en faisant des alliés de choix) et avec l’Arri Alexa qui est une vraie amie depuis longtemps. Et, parce que la visée est beaucoup plus juste en contraste et en nuance de couleurs, je préfère toujours, même à l’épaule, la XT à la Mini.
Simon Blanchard m’ a à nouveau accompagné avec talent dans cette nouvelle aventure pour pointer et cadrer la deuxième caméra, lors des matchs de water-polo, et quelques plans au Ronin2.
Garance Garnier, seconde assistante caméra, pointait la deuxième caméra, et a fait en fin de film une journée comme chef opératrice en Croatie pour faire des plans qui nous manquaient en raison d’un gros orage ayant interrompu le tournage.

Cédric, dont c’était le premier film, n’avait pas au départ le souci des prix et des problèmes pratiques que pouvaient réclamer certains plans. Il était donc très motivant de trouver des solutions.
Nous avons tourné les plans sous-marins nous-mêmes avec Simon et Damien (sans l’aide d’équipe spécialisée) avec un Panasonic GH5S équipé d’un caisson aquatique Nauticam (acheté pour ce projet par RVZ, merci à Évelyne, Samuel et Fred pour les réglages) et un splashbag pour les matchs de water-polo.
Quelques ingénieux travellings (trilight+ GH5 S) - merci Damien - en bord de bassin, nous ont permis d’accompagner le plongeon d’un nageur de la surface à son entrée dans la piscine pour continuer sous l’eau.
Et puis également dans la fameuse séquence de la "Gay Pool Party", il y a un plan magique que je soumets à votre sagacité.
La caméra accompagne dans ses hallucinations subaquatiques une "crevette beurrée", descendant les marches qui mènent au bassin, pour continuer lentement et inexorablement sous l’eau.
Abdelhadi El Fakir, directeur de production, nous a permis d’utiliser un Scorpio Arm piloté par Philippe Mourier, équipé de la Scorpio Stab de NextShot, pour illustrer par de très nombreux plans, certains sophistiqués, la partie road-movie, nos héros voyageant dans leur bus à impériale décapoté en direction des Gay Games en Croatie.

Éclairer et le plaisir de cadrer à l’épaule même à l’étage du bus en roulant ou sous l’eau, en s’efforçant de donner un sens aux images pour raconter cette histoire, ont rendu passionnante cette collaboration avec Cédric et Maxime. Ce film m’a vraiment conforté dans l’idée que j’aime faire des films de différents genres, pour leur donner une image spécifique, personnelle mais surtout pas gratuite, pour aller dans le sens du scénario.

Bande-annonce officielle