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Meilleurs Vœux 2025

En souhaitant que l’art cinématographique rassemble et que 2025 apporte un peu de sérénité, les directrices et directeurs de la photographie de l’AFC vous présentent leurs meilleurs vœux.

Derniers regards...

Photo Agnès Godard, AFC
Photo Agnès Godard, AFC
Terrasse du Festival - Le samedi 25 Mai - 20h50 | Photo Gilles Porte, AFC - « Après la cérémonie, ma position de membre du jury de la Caméra d'or me permet d'avoir accès à un carré très VIP. Aucun photographe n'est autorisé mais je rentre avec mon Leica qui ne m'a jamais quitté. Wim Wenders me reconnaît et demande à Georges Lucas et Francis Ford Coppola si je peux faire une photo pour immortaliser l'instant. Ce sera ma dernière... »
Terrasse du Festival - Le samedi 25 Mai - 20h50 | Photo Gilles Porte, AFC
« Après la cérémonie, ma position de membre du jury de la Caméra d’or me permet d’avoir accès à un carré très VIP. Aucun photographe n’est autorisé mais je rentre avec mon Leica qui ne m’a jamais quitté. Wim Wenders me reconnaît et demande à Georges Lucas et Francis Ford Coppola si je peux faire une photo pour immortaliser l’instant. Ce sera ma dernière... »

Regards

Wim Wenders - Devil's Playground, Texas | Photo Agnès Godard, AFC - Le 29 septembre 1983 : premier jour de tournage de <i>Paris Texas</i><br class='manualbr' />Palme d'or 1984
Wim Wenders - Devil’s Playground, Texas | Photo Agnès Godard, AFC
Le 29 septembre 1983 : premier jour de tournage de Paris Texas Palme d’or 1984
Salle Debussy - Le vendredi 24 mai - 19h13 | Photo Gilles Porte, AFC - Cannes Classics a 20 ans, <i>Paris Texas</i> 40 ans et Wim Wenders une éternité
Salle Debussy - Le vendredi 24 mai - 19h13 | Photo Gilles Porte, AFC
Cannes Classics a 20 ans, Paris Texas 40 ans et Wim Wenders une éternité

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"Chaque mer a une autre rive, voyage en Italie avec un reflex" Dans Livres et revues

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https://vimeo.com/386037510
Les photos du Micro Salon 2020 désormais en ligne Dans 2020

Citation du mois

Les techniques de la mise en scène tendent à exalter et préfabriquer la participation du spectateur. La photographie exagère les ombres ou les isole pour engendrer l’angoisse. Des kilowatts de lumière électrique auréolent de spiritualité un pur visage de star. Les éclairages sont là pour diriger, orienter et canaliser l’éclairage affectif. De même, les angles de prise de vues, les cadrages, soumettent les formes au mépris ou à l’estime, à l’exaltation ou au dédain, à la passion ou au dégoût.

Edgar Morin, Le cinéma ou l’homme imaginaire, Les Éditions de Minuit, 1956

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