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Cap sur São Paulo pour l’IAGA 2025
Actualités AFC
Camerimage 2024
Retour sur deux Master Class avec les directeurs de la photographie Adam Habib et Jonathan Pytko autour de deux productions Pixar
Les Entretiens AFC
Sergi Gallardo nous parle de la mise en images de la série "Querer", réalisée par Alauda Ruíz de Azúa
Technique
Arri et Goldenvoice subliment l’expérience de la scène principale de Coachella grâce aux systèmes de caméras Alexa 35 Live
Lire, voir, entendre
ConversationS Techniques avec Christophe Casenave à propos des nouveaux produits Zeiss présentés au Micro Salon (Paris Images) 2025
À propos du travail de Stéphane Fontaine, AFC, sur "Conclave", d’Edward Berger, un article à lire dans les pages de "Cinematography World"
EN BREF
Meilleurs Vœux 2025
En souhaitant que l’art cinématographique rassemble et que 2025 apporte un peu de sérénité, les directrices et directeurs de la photographie de l’AFC vous présentent leurs meilleurs vœux.
Derniers regards...
Photo Agnès Godard, AFC
Terrasse du Festival - Le samedi 25 Mai - 20h50 | Photo Gilles Porte, AFC
« Après la cérémonie, ma position de membre du jury de la Caméra d’or me permet d’avoir accès à un carré très VIP. Aucun photographe n’est autorisé mais je rentre avec mon Leica qui ne m’a jamais quitté. Wim Wenders me reconnaît et demande à Georges Lucas et Francis Ford Coppola si je peux faire une photo pour immortaliser l’instant. Ce sera ma dernière... »
Regards
Wim Wenders - Devil’s Playground, Texas | Photo Agnès Godard, AFC
Le 29 septembre 1983 : premier jour de tournage de Paris Texas
Palme d’or 1984
Salle Debussy - Le vendredi 24 mai - 19h13 | Photo Gilles Porte, AFC
Cannes Classics a 20 ans, Paris Texas 40 ans et Wim Wenders une éternité
Une photo au hasard
Sarah Blum
Photo Jean-Noël Ferragut
Une vidéo au hasard
La couleur en question, quatre vidéos de la journée "Histoires de la couleur à l’écran" en ligne Dans Cinémathèque françaiseCitation du mois
Une autre citationLes techniques de la mise en scène tendent à exalter et préfabriquer la participation du spectateur. La photographie exagère les ombres ou les isole pour engendrer l’angoisse. Des kilowatts de lumière électrique auréolent de spiritualité un pur visage de star. Les éclairages sont là pour diriger, orienter et canaliser l’éclairage affectif. De même, les angles de prise de vues, les cadrages, soumettent les formes au mépris ou à l’estime, à l’exaltation ou au dédain, à la passion ou au dégoût.
Edgar Morin, Le cinéma ou l’homme imaginaire, Les Éditions de Minuit, 1956
