Cooke Optics

Cooke Optics sera présent à la 31e édition de Camerimage sur un stand du Marché au CKK Jordanki, où l’on pourra rencontrer les membres de notre équipe et, pour la deuxième année, à l’Hotel 1231, où, en partenariat avec Sony, nous démontrerons la polyvalence de nos optiques de pointe permettant de combler l’écart entre les espaces virtuel et physique.

Visit us at 31^st edition of EnergaCamerimage at our stand in the Market in CKK Jordanki, and, for the second year running, in a historic Hotel 1231, where we will showcase the versatility of our cutting-edge lenses by bridging the gap between virtual and physical spaces.

18mm, 27mm, 35mm and 65mm Lenses Add Greater Flexibility to Cooke Flagship Primes Range for Cinematographers.

Les objectifs 18 mm, 27 mm, 35 mm et 65 mm ajoutent une plus grande flexibilité à la gamme phare Cooke Primes pour le cinéma.

Cooke Optics invite les directeurs de la photographie à tester de nouveaux objectifs à EnergaCamerimage.

Vantage Paris sera présent cette année à Cannes avec deux films en sélection dont ses équipes ont fourni le matériel de prise de vues.

Eric Dumage, AFC, et Philippe Ros, AFC, ont soutenu la candidature de la société Cooke Optics, en tant que ses parrains, en vue de rejoindre l’AFC comme membre associé. Voici in extenso, en guise de présentation, leurs textes de soutien.

Du dernier IBC au récent Micro Salon, les mieux informés d’entre tous ont cru comprendre que Thales Angénieux et Cooke Optics travaillaient de conserve à la conception de nouvelles optiques anamorphiques dont le rendu et la colorimétrie des images obtenues s’accorderaient au mieux.

Nous publions, dans le portfolio ci-dessous, le début du reportage photographique effectué par Pauline Maillet lors de la 13e édition de Micro Salon qui s’est tenu à La fémis les 22 et 23 février 2013, donnant un premier aperçu des rencontres fortuites et du matériel présenté sur les espaces du rez-de-chaussée.

With the newly developed P+S Technik SPM-Camera Mount, you can mount the Cooke SP3 Lenses on Arri Alexa Mini, Amira, Mini LF and Alexa 35 cameras.

Avec la nouvelle monture caméra SPM de P+S Technik, vous pouvez monter les objectifs Cooke SP3 sur les caméras Arri Alexa Mini, Arri Amira, Arri Mini LF et Arri Alexa 35.

Cooke Optics sera présent à la 31e édition de Camerimage sur un stand du Marché au CKK Jordanki, où l’on pourra rencontrer les membres de notre équipe et, pour la deuxième année, à l’Hotel 1231, où, en partenariat avec Sony, nous démontrerons la polyvalence de nos optiques de pointe permettant de combler l’écart entre les espaces virtuel et physique.

Visit us at 31^st edition of EnergaCamerimage at our stand in the Market in CKK Jordanki, and, for the second year running, in a historic Hotel 1231, where we will showcase the versatility of our cutting-edge lenses by bridging the gap between virtual and physical spaces.

18mm, 27mm, 35mm and 65mm Lenses Add Greater Flexibility to Cooke Flagship Primes Range for Cinematographers.

Les objectifs 18 mm, 27 mm, 35 mm et 65 mm ajoutent une plus grande flexibilité à la gamme phare Cooke Primes pour le cinéma.

Organisée par l’Académie espagnole des Arts et Sciences du cinéma, la trente-troisième édition des Goya du Cinéma s’est déroulée samedi 2 février 2019 à Séville (Espagne). Le directeur de la photographie Josu Incháustegui, AEC, a reçu le Goya de la Meilleure direction de la photographie pour son travail sur La sombra de la ley, réalisé par Dani de la Torre. Le film a été tourné avec une Arri Alexa et des optiques anamorphiques : série Cooke et zoom Angénieux Optimo 44-440 mm T4.5.

La ressortie sur les écrans, le 21 novembre 2018, dans une version restaurée, de The Fallen Idol (Première désillusion), un film de Carol Reed datant de 1948, nous offre l’opportunité de revenir sur la carrière exemplaire d’un chef opérateur français dont le parcours, comme le travail, ont marqué le premier demi-siècle de l’histoire du cinéma, d’abord en France puis en Grande-Bretagne.

Ce mois-ci, deux nouveautés chez Next Shot ainsi que deux tournages, dont un photographié par une directrice de la photographie de l’AFC.

Ce compte rendu de ma visite à IBC (suite et fin) repose sur point de vue forcément subjectif. Aux annonces faites en amont de cette manifestation, j’ai tendance à privilégier plutôt la rencontre avec les exposants que je connais et les conseils de Jon Fauer – encore lui. Jon a en effet très souvent connaissance avant tout le monde de nouveautés intéressantes et de stands à aller voir absolument.

L’ère du cinéma numérique offre de nombreuses possibilités, jusque-là réservées aux films à gros budget. L’intégration d’effets visuels générés par ordinateur dans des séquences filmées est désormais accessible à tout type de films, du long métrage à la série télé. Avec sa technologie eXtended Data, basée sur le protocole de communication /i de Cooke, intégrant également les données de distorsion et de vignetage, la nouvelle gamme CP.3 XD contribue à simplifier encore plus l’intégration d’effets visuels.

Projeté à Cannes Classics, Becoming Cary Grant, de Mark Kidel, propose une approche psychanalytique de la vie du comédien britannique devenu la star absolue du Hollywood des années 1960. Le directeur de la photo Jean-Marie Delorme a signé les images de ce film.

En route pour la Nouvelle-Orléans, j’ai pu faire un détour par Los Angeles pour assister à l’International Cinematography Summit 2016 (ICS) organisé par l’ASC et auparavant faire un petit tour à Cine Gear Expo.

Françoise Noyon, chef opératrice de prise de vues et coreprésentante avec Thierry Beaumel du département Image de la CST, a plusieurs cordes à son arc. Celle, par exemple, de rédiger des articles pour MediaKwest, magazine "multiscreen" destiné aux professionnels de l’audiovisuel, de la télévision, du cinéma, des nouveaux médias et de l’"entertainment". Nous vous proposons ci-après de prendre connaissance de quatre de ses articles publiés sur le site Internet de MediaKwest.

A lire, dans le numéro de décembre 2014 d’ICG Magazine – la revue de l’International Cinematographers Guild –, Seeing is Believing, un article dans lequel Kevin H. Martin revient sur le travail de Bruno Delbonnel, AFC, ASC, sur le dernier film de Tim Burton, Big Eyes, tourné en Arri Alexa, Studio et Plus, avec quatre des courtes focales de la série d’optiques fixes Cooke S4.