Lire, voir, entendre

Libération, 15 décembre 2004

Un film peut donc relever du droit français, parler français, être fabriqué par des artistes, acteurs et techniciens français, être pétri d’histoire française, tourné en France et inspiré d’un écrivain français, tout en n’étant pas considéré comme " tout à fait " français...

Le Monde, 2 décembre 2004

Un an et demi après le début du conflit des intermittents, déclenché par la signature du protocole du 26 juin 2003, le rapport du président du Bureau d’informations et de prévisions économiques (BIPE), Jean-Paul Guillot, devait dresser un état des lieux des annexes VIII (techniciens) et X (artistes) de l’Unedic, dont le déficit s’élevait à 828 millions d’euros en 2002 selon l’Unedic, et proposer des pistes pour sortir de la crise.

Le Monde, 22 décembre 2004

Plusieurs dizaines de cinéastes italiens ont manifesté, jeudi 16 décembre à Rome, devant la Chambre des députés, contre la diminution des aides publiques au cinéma indépendant.

Le Monde, 3 décembre 2004

Le fonds spécifique provisoire, financé par l’Etat et destiné à indemniser les intermittents exclus du protocole, devait prendre fin au 31 décembre.

Le Monde, 17 décembre 2004

Au cours d’une conférence de presse sur la présence régulière des arts et des artistes à l’école au Théâtre du Rond-Point, à Paris, Renaud Donnedieu de Vabres a défendu une position volontariste, en décalage avec celle du ministre de l’éducation nationale.

Le Monde, 9 décembre 2004

Le déficit des annexes 8 et 10 de l’Unedic s’est encore alourdi, passant de 828 millions d’euros en 2002 à 853 millions d’euros en 2003.

Le journal des spectacles, 17 décembre 2004

Dans la cadre de l’ouverture, vendredi 17 décembre, du Conseil national des professions du spectacle, Renaud Donnedieu de Vabres a présenté les 4 axes de travail qui a ses yeux devront être prioritaires dans le programme de travail des Conseils prévus en 2005.

17 décembre 2004

L’Allocation de fonds de soutien provisoire (AFSP) n’a été perçue que par 1 300 intermittents en 2004.

Du chronographe de Thomas Young à la chronophotographie de Marey, en passant par les recherches acoustiques de l’abbé Rousselot, un champ fragile de convergence s’élabore, nouant des relations expérimentales entre des domaines apparemment éloignés. L’enregistrement du mouvement tant en acoustique qu’en optique ou en physiologie constitue ici le pivot de la synchronisation son/image. Grâce à lui des échanges de plus en plus constants s’effectuèrent entre science, spectacle et industrie. Le cinéma sonore pouvait naître. Giusy Pisano est (…)

Libération et Télérama, 17 et 22 novembre

La version télévisuelle de 9 m², réalisé par José Césarini et notre ami Jimmy Glasberg, était programmée sur Arte en cinq épisodes du 22 au 26 novembre.
Elle a fait l’objet de nombreux articles dans la presse, dont nous vous livrons ici quelques extraits.

Décidément on nous gâte : nous voilà confronté à pas moins de quatre prototypes de caméras numériques très haut de gamme qui préfigurent sans doute le cinéma de demain. La Viper, la Genesis, la D 20, l’Origin. J’en oublie peut-être. Des systèmes assez lourds et franchement onéreux dont l’usage ne sera envisageable que sur des productions solidement financées. Parallèlement au développement de ces appareils, les labos font des efforts considérables pour anticiper sur les développements à venir ou tout simplement ne pas rester à la traîne.

C’était il y a moins d’un an. Une bonne nouvelle, et par ailleurs excellente initiative, nous parvient de l’AEVLL (Association des anciens élèves de Vaugirard - Louis-Lumière).
Quelques membres actifs de cette association, dont son président Gilles Flourens, instaurent, de conserve avec la direction de l’Ecole, un système de parrainage entre anciens et étudiants de deuxième année, du moins ceux qui, de part et d’autre, en ont manifesté l’envie.

La nouvelle a été rendue publique par le CNC, le 25 novembre : le tribunal administratif de Paris a décidé de supprimer l’agrément permettant de recevoir les aides publiques du compte de soutien au film de Jean-Pierre Jeunet, Un long dimanche de fiançailles.

Avec l’aimable autorisation du technicien du film, nous reproduisons
ci-dessous " La lumière du Cambodge ", un article paru dans le n° 549 (novembre 2004) dans lequel Alain Choquart s’entretient avec Dominique Maillet sur son travail sur Holy Lola de Bertrand Tavernier.

A lire dans le technicien du film de novembre 2004 " Truffaut et La Nouvelle Vague ", un dossier comprenant une série d’articles proposés alors que sort une version restaurée image par image des Quatre cents coups.

L’AFC a organisé, récemment, la présentation d’une nouvelle caméra, la Genesis.
Son nom provient de genèse, la création. Est-ce que ce choix veut dire que la Genesis est une création ? C’est peut-être le point de vue des industriels qui l’ont mise sur le marché, mais je ne pense pas que ce soit celui des opérateurs qui vont devoir l’utiliser.

Quand nous sommes sortis de la salle de cinéma, nous avons gentiment remercié nos hôtes, Annick et Christophe de Fujifilm, qui nous avaient conviés à une séance de 2046, de Wong Kar-wai, à l’UGC Bercy.
C’est en effet Christophe, comme tenait à le préciser Annick, qui a lancé l’idée de " spammer " ses contacts avec cette invitation autour d’un film tourné en Fuji et d’un déjeuner pour prolonger cet instant.

Notre consœur et amie Diane Baratier, que Jean-Jacques Bouhon nous a présentée dans la Lettre de septembre dernier, nous précise que « Nicolas Hayer n’est pas le précurseur d’un travail en lumière réfléchie, mais (qu’) il défendait l’éclairage logique. Pas d’ombres qui viennent de nulle part. »